Аудиосистема на базе Telefunken
История этой системы начинается с прослушивания радиоприёмников Telefunken с динамиками на подмагничивании. Лишь спустя несколько лет я осознал, что на основе этих устройств можно попытаться воплотить казавшуюся несбыточной мечту меломана — полнодиапазонную аудиосистему, способную на высоком уровне воспроизводить как утончённую классическую музыку, так и рок или электронику — с максимальной живостью и яркой передачей эмоций. В основе системы лежит концепция короткого пути сигнала и гармонизации. Благодаря такому подходу звук минимально подвержен деградации и воспроизводится удивительно натурально, динамично и выразительно, с чётким разделением инструментов в пространстве.
Акустические системы:
В основу акустической системы легли довоенные немецкие радиоприёмники Telefunken 898WK с 12-дюймовыми динамиками на подмагничивании. Поскольку они создавались для домашнего радиоприёма, инженеры сделали главным приоритетом речитатив и музыкальность. Полоса частот по краям диапазона была ограничена для улучшения избирательности и снижения уровня шумов. Корпус приёмника претерпел незначительные конструктивные изменения: были удалены шкалы и приёмно-усилительное шасси, добавлен ВЧ-драйвер Siemens. Для расширения низкочастотного диапазона к приёмникам была добавлена НЧ-секция типа «закрытый ящик» на динамике Altec. Главная особенность акустических систем — отсутствие фильтров, так как каждый конденсатор или катушка — это ещё один барьер, через который музыка вынуждена перешагнуть, теряя по дороге что-то неуловимо важное. В данном случае это неизбежный компромисс, а компромиссы, к сожалению, редко бывают безболезненными. Кроме того, был спроектирован энергоёмкий блок питания для подмагничивания динамиков, выполненный по принципу автотрансформаторного ОППВ на мощном одноанодном кенотроне U19. Для достижения минимального фона с большой неохотой пришлось применить CLC-фильтрацию.
Усилительная часть:
С появлением таких акустических систем на подмагничивании мне потребовался по-настоящему качественный, бескомпромиссный усилитель. Макетирование и отслушивание разных вариантов заняло около года: долгое время у меня работал двухкаскадный усилитель на AF7 + 6B4G, однако такое схемотехническое решение выявляло определённые жанровые предпочтения. Возникла идея задействовать разные типы триодных каскадов и согласовать их так, чтобы от каждого оставалось только лучшее в звучании. В итоге получился увесистый "Франкенштейн", где первый каскад резистивный, второй — дроссельный, третий — трансформаторный.
В первом каскаде был применён триод REN904. Эту лампу выпускало множество компаний (Philips, Telefunken, Tungsram), и у каждой — свой характер звучания, так что есть из чего выбирать. После финального прослушивания и сравнения выбор пал на REN904 фирмы Tungsram с клеймом. Во втором каскаде с гордостью занял место прямонакальный триод 71A с дроссельной нагрузкой; плюс такого варианта нагрузки — возможность применять токовые лампы при малых потерях напряжения. Выходной каскад был реализован на доступных 2A3 EH (впоследствии были заменены на 2A3 Raytheon). Здесь хотелось бы видеть AD1 Telefunken, но ценовая политика на эту лампу в наше время не радует. Усилитель собран на компактном шасси Telefunken WWK, удачное расположение отверстий под компоненты позволяет свести слесарные работы к минимуму. С блоком питания пришлось повозиться. Для хорошо звучащего лампового усилителя силовой трансформатор должен иметь запас по мощности не менее 30% от суммарного потребления всех каскадов. Кроме того, не последнюю роль играет качество железа и обмоточного провода, поэтому были использованы силовые трансформаторы от приёмников Telefunken 860. В качестве дросселя питания был выбран выходной трансформатор TFK 770: его подходящие индуктивность и сопротивление позволяют реализовать не только фильтрацию, но и подземное смещение каскадов. Ток каскада, протекая через дроссель, создаёт на нём падение напряжения, задающее требуемое отрицательное смещение. Этот метод часто применялся в старинных радиоприёмниках и винтажных усилителях Klangfilm. При такой схемотехнике катоды драйверной и выходной ламп сидят как бы на земле. В анодных линиях применены бумаго-масляные (MP) конденсаторы Siemens, имеющие приятную музыкальную окраску. Ясность и открытость тембров при таком подходе к блоку питания гарантированы. Накалы ламп первого (REN904) и третьего (2A3) каскадов питаются переменкой. Триоды типа 71A, 45, 2A3, RE604, AD1, если они работают как выходные, не требуют выпрямления накала — фон легко убирается балансировочным резистором. Но если мы используем их в драйвере, выпрямлять накал необходимо. Желательно не использовать стабилизатор, а ограничиться минимализмом, собрав мост на германиевых диодах Д305 с конденсатором фильтра на 10 000 мкФ. Между каскадами применены конденсаторы фирмы Audio Note и восстановленный после проварки Siemens 30-х годов. Поскольку в усилителе используется подземное смещение, у конденсаторов должна отсутствовать утечка по постоянному току.
Выходной трансформатор — это последний рубеж на пути сигнала: всё, что музыка сумела сохранить, проходя через каскады, резисторы и конденсаторы, попадает в его обмотки. И всё, что трансформатор не сможет передать, теряется безвозвратно — исправлять его ошибки уже некому, дальше только акустика. По этой причине изготовление столь ответственного узла должны брать на себя специалисты с большим опытом намотки и отслушивания трансформаторов. В данном усилителе выходник изготовлен под заказ из набора железа М102 и микса обмоточных проводов 30–70-х годов. Такой подход позволяет прекрасно передавать нюансы, интонации и тембровое разнообразие инструментов разных эпох, тем самым снижая жанровость усилителя. Последним штрихом к такому аппарату стала разводка, выполненная моножилами Telefunken 30–40-х годов. Жилы отслушивались в макете и были отобраны для того или иного участка схемы. Обязательным дополнением стала задержка подачи анодного напряжения на полминуты, что очень важно для продления срока службы ламп 30-х годов.
Источники сигнала:
На сегодняшний день самыми распространёнными источниками сигнала для качественных аудиосистем являются цифра и винил. Для меня цифровой звук стоит на первом месте как возможность получить больше музыкальной информации, поэтому работа над цифроаналоговым преобразователем заняла отдельное место и время на моём аудиопути. Правильное преобразование цифрового сигнала в аналоговый с сохранением всех музыкальных эмоций — задача нетривиальная. От неё зависит, услышишь ли ты музыку или набор звуков. С точки зрения форматов «винил/цифра», второй, при правильном подходе ничем не уступит в звучании, а в ряде случаев даже превзойдёт первый. В цифровом звуке напрямую работает принцип: чем короче путь сигнала и выше качество компонентов, тем лучше результат. И тут часто работают самые противоречивые, с инженерной точки зрения, решения. В начале цифровой эры ранние CD-проигрыватели поражали аскетизмом: минимум деталей, простая архитектура чипов, несложная схемотехника. Тем не менее такие аппараты и сегодня способны радовать пользователя выразительным звучанием.
Данный ЦАП собран на двухканальном мультибитном чипе TDA1541 — одном из самых музыкальных. Испортить звук этого чипа при неправильном подходе очень легко. В режиме NOS предельная частота составляет 96 кГц. Цифровая и аналоговая части разделены на два блока. В цифровой части используется плата Abbas Audio с некоторыми доработками и ламповым клоком на «черепашках». Приёмник, чип и клок запитаны от индивидуальных трансформаторов с пониженной индукцией на винтажном железе и проволоке. TDA1541 нагружена на повышающие трансформаторы Tamuradio в медно-пермаллоевом экране.
Выходная часть собрана на лампах EL12 и AZ12 с использованием короткого пути сигнала: повышающие трансформаторы — выходная лампа — межкаскадные трансформаторы 3:1. Здесь нет ничего сложного, однако блок питания к такому выходному каскаду должен быть очень качественным, и в его основе применены благозвучные компоненты; именно он и занимает большую часть шасси.
