Фонокорректор AF7-6A6 «По следам 30-х»
В основу этого предусилителя-корректора положены идеи Анатолия Марковича Лихницкого, изложенные в книге «Качество звучания, или Новый подход к тестированию аудиоаппаратуры», изданной в 1998 году. Главными принципами для этого устройства стали короткий тракт, максимально возможное применение винтажных компонентов, а также особая методика субъективной экспертизы. Ещё на стадии макета, в процессе подбора компонентов, предусилитель проходил многоступенчатое прослушивание на записях выдающихся исполнителей. В ходе этих прослушиваний было замечено, что два компонента с идентичными номинальными параметрами могут звучать по-разному: стандартные измеряемые величины — ёмкость, сопротивление, индуктивность не описывают всей совокупности свойств элемента. Была выявлена любопытная закономерность, из всех доступных деталей ясностью звучания выделялись компоненты, выпущенные в 20–30-х годах. Возможно, дело не только в технологиях той эпохи, но и в самом времени — материал за десятилетия словно накапливает определённые положительные качества, и это отражается на звуке.
Элементная база данного корректора практически полностью состоит из компонентов 30–50-х годов выпуска. Такой экспериментальный подход к подбору комплектующих дал максимальный эффект присутствия исполнителей и позволил приблизиться по характеру звучания к RX-корректору.
О конструкции:
Основой фонокорректора служит шасси Telefunken в дубовом обрамлении. Это придаёт звуку основательность и фундаментальность, которых не удаётся достичь на современных шасси из алюминия или меди. Блок питания желательно проектировать отдельным устройством из-за большой чувствительности входной лампы к наводкам, но в данном случае это была необходимость сборки одноблочной конструкции. Применены силовые трансформаторы от приёмников Telefunken 166, предварительный и выходной каскады питаются раздельно. В выпрямителе используются классические немецкие кенотроны AZ11 довоенного периода c сетчатыми анодом. Конденсаторы в питании хорошо звучащий набор: масло bosh, электролиты valvo и siemens. Несмотря на почтенный возраст, отобранные экземпляры сохранили ёмкость и малые утечки на низкой частоте.
В первом каскаде применён пентод AF7, лампа с редким сочетанием ясности, музыкальности и высокого разрешения. Почему именно пентод на входе? Если не брать в расчёт "эзотерические свойства", то во-первых, такое решение обеспечивает усиление в сотни раз против 15–30 у типичных триодов, что позволяет сократить тракт. Во-вторых, у пентода практически отсутствует эффект Миллера, а в малосигнальных цепях это очень важно. Наконец, высокое внутреннее сопротивление делает работу каскада стабильной и предсказуемой при использовании анодной коррекции. Накал ламп запитан постоянкой, выпрямлен при помощи моста на германиевых диодах Д305 с CRC-фильтром, это необходимая мера для получения минимального фона. От стабилизации накала я сознательно отказался, на звучании сказывается не лучшим образом. Имеется у AF7 и обратная сторона, отбор экземпляров, пригодных для работы в корректоре, задача трудоёмкая. Значительная часть ламп отсеивается по повышенному шуму или фону, у некоторых экземпляров за долгие годы использования падает эмиссия, нередко встречается и окисление контактных площадок цоколя, требующее пропайки.
Выходной каскад собран на триоде 6A6 работающий в классе А с батарейным смещением, катоды ламп сидят на земле. Это американская лампа, которая применялась в выходных каскадах бытовых AM-радиоприёмников 30–40-х годов. По характеристикам 6A6 идентична более поздним типам 6N7, 6N7G, 6N7GT или советской 6Н7С. Задача выходного каскада корректора принципиально иная, чем у входного. Основное усиление и формирование АЧХ уже выполнены, поэтому главное требование к каскаду — линейность и звуковая нейтральность. Любая собственная окраска на этом этапе накладывается на уже сформированный сигнал.
Особенностью корректора являются цепи RIAA-коррекции, расположенные в аноде. Их конструкция основана на работах Антона Степичева: по его методике изготовлены прецизионные Y-конденсаторы, намотанные медной жилой на деревянном каркасе. Такие конденсаторы обладают повышенной чувствительностью к внешним наводкам, поэтому помещены в медный экран.
Работа заняла куда больше времени, чем предполагалось, и главные затраты пришлись не на схемотехнику, а на поиск и отбор компонентов. Такой подход себя оправдал: аппарат получился очень ясным и музыкальным, с сильным эффектом присутствия исполнителей в комнате. Подтвердилось и главное наблюдение: старые компоненты дают ясность и телесность, недостижимые на современной элементной базе при формально тех же параметрах.
И последнее, что стоит сказать. Все технические решения этой конструкции, сами по себе не новы, каждое из них было известно ещё много лет назад. Следует помнить, что корректор, лишь одно звено тракта, звукосниматель, усилитель мощности и акустика должны соответствовать высокому уровню, иначе разница, ради которой велась вся работа, останется за порогом слышимости.
