Усилитель по идеологии короткого пути AF7-2A3
Идеология короткого пути сигнала ценится аудиолюбителями по нескольким причинам — все они сводятся к тому, что каждый лишний элемент в цепи что-то отнимает или добавляет к сигналу. Проходя каскад за каскадом, сигнал собирает на себе отпечаток каждого звена, и в итоге слушатель получает запись, на которую наложен почерк каждого компонента. Что же на самом деле даёт короткий тракт? Его достоинства удобно рассмотреть через три грани звучания — окраску, ясность и вовлечение. Музыкальные инструменты звучат естественно, сцена выстраивается точнее, планы разделяются, а система перестаёт напоминать о себе. При таком подходе из-за малого количества элементов в цепях, к компонентам предъявляются повышенные требования по звучанию. В этой статье речь пойдёт о моноблоках, собранных по концепции Анатолия Марковича Лихницкого (AML+) с применением идеологии короткого пути сигнала и благозвучных компонентов.
О конструктиве:
Усилители собраны на "эзотерических" шасси от немецких радиоприёмников Telefunken, именно здесь концентрируется организующее начало звучания. Блок питания — классический, с двухполупериодным выпрямлением, его сердцем является силовой трансформатор Telefunken с доработанными первичной и накальными обмотками, а в выпрямлении участвует кенотрон 5U4. Дроссель П-фильтра намотан на железе 40-х годов от старой консоли. Поскольку при использовании в питании бумаго-масляных конденсаторов динамика может немного ухудшаться, после индивидуального дросселя предварительного каскада установлен электролит ROE, компенсирующий этот недостаток.
Схема усилителя двухкаскадная, чувствительность — порядка 350 мВ, выходная мощность — 3 Вт. В первом каскаде используется пентод Telefunken AF7 работающий при токе 3,5 мА, имеющий отдельную линию фильтрации с дросселем Siemens KL без зазора. Выходной каскад построен на винтажном триоде 2A3 RCA с автоматическим смещением. При таком типе смещения особенно важны звуковые качества катодного резистора и конденсатора, поэтому в катодной цепи было проведено тщательное отслушивание компонентов. Выбор пал на фарфоровый проволочный резистор фирмы Rosenthal: такие резисторы по своей сути не снижают динамику и не размывают звуковую картину. Накалы ламп индивидуальные, запитаны переменкой от отдельных трансформаторов, в выходном каскаде установлен центрующий резистор для установки минимального уровня фона. Выходной трансформатор намотан по классической схеме на миксе железа М102 сечением 12 см² и обмоточного провода 30–70-х годов с применением воздушного зазора. Благодаря подбору пластин не только по звуку, но и по проницаемости удалось минимизировать разброс по индуктивности. Связь между каскадами обеспечивает бумаго-маслянный (MP) конденсатор Siemens 1964 года. Резисторы также фирмы Siemens 30-х годов — как наиболее музыкальные. Для увеличения срока службы ламп применена задержка подачи анодного напряжения.
В процессе подбора компонентов необходима постоянная перепроверка качества звучания. Нередко случается так, что вместе с появлением новых музыкальных оттенков нарушается тональный баланс или проступает резкость. Выигрывая в детальности, легко потерять музыкальность и вовлечённость. На этом этапе работы настройка ведётся не по приборам и не по отдельным параметрам, а по звуку в целом, шаг за шагом. Каждый новый компонент оценивается не сам по себе, а в контексте всего тракта.
Необходимо, однако, разграничить два уровня аргументации. Первый — инструментальный: сокращение числа каскадов действительно уменьшает суммарный коэффициент гармонических и интермодуляционных искажений, снижает фазовые сдвиги и уменьшает число потенциальных источников шума. Второй уровень — субъективная экспертиза качества звучания в терминах тембральной достоверности, разрешения и вовлечённости слушателя. Методика Лихницкого опирается преимущественно на второй уровень.
